Summary: Gia` nella prima meta` del Seicento erano state stampate alcune serie di incisioni dagli affreschi di Palazzo Farnese, della Galleria e del Camerino, e dalla decorazione della cappella Herrera in San Giacomo degli Spagnoli, cioe` i cicli pittorici di Annibale Carracci a Roma. Sono anni importanti per la fortuna del maestro bolognese, per la diffusione della conoscenza della sua pittura da Roma verso l’Europa grazie all’azione di convinti ammiratori, di intendenti che ragionavano anche sulle teorie dell’arte, sul bello ideale. In questo clima ha origine anche la pubblicazione nel 1646 di Diverse figure al numero di ottanta, Disegnate di penna/ nell’hore di ricreatione/ da/ annibale carracci/ intagliate in rame/ E cavate dagli originali /da simone guilino paragino, libro piu` conosciuto come Arti di Bologna, titolo di una riedizione successiva. Promotore e curatore era Giovanni Antonio Massani, colto monsignore appartenente alla cerchia di G.B. Agucchi, F. Angeloni, Cassiano dal Pozzo, Leonardo Agostini e G. P. Bellori. Massani, che era il proprietario dei disegni dei “mestieri di Bologna” ritenuti di mano di Annibale, incarico` il francese Simon Guillain di trarne delle incisioni, preparo` un testo di introduzione nel quale al racconto dell’impresa editoriale uni` notizie su Annibale Carracci e riflessioni sull’arte firmandosi con l’anagramma del suo nome, Giovanni Atanasio Mosini. Denis Mahon sessant’anni fa riconobbe, come e` noto, che Massani aveva utilizzato una parte del trattato di Giovan Battista Agucchi, cioe` che un testo fondamentale per la storia della teoria classicista seicentesca era stato pubblicato nell’introduzione ad una suite di ottanta incisioni raffiguranti venditori ambulanti, un soggetto tutt’altro che ideale.

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